【10月24日ワールドプレミエ！】
— 東京二期会【オペラ】Tokyo Nikikai Opera (@nikikai_opera) 2024年10月18日
話題沸騰のコンヴィチュニー演出『影のない女』。長年の盟友であるドラマトゥルク、ベッティーナ・バルツによるあらすじをついに特別公開！
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舞台美術ヨハネス・ライアカー(左)と照明グイド・ペツォルト。チームコンヴィチュニーの主力ふたりが、久しぶりの東京文化会館でパチリ。ペツォルトはなんと2003年ケルン市立歌劇場との共同制作『ばらの騎士』以来。 pic.twitter.com/edXymMa8TC
— 東京二期会【オペラ】Tokyo Nikikai Opera (@nikikai_opera) 2024年10月20日
《アレホ・ペレスと『影のない女』》日本初演の1984年ハンブルク州立歌劇場引越し公演の指揮者はペレスの師であるクリストフ・フォン・ドホナーニ。日本初演から40年同じ東京文化会館で師に学んだドイツ・オペラの神髄を盟友コンヴィチュニーと共に遂に披露します。 pic.twitter.com/D22rGxmHRf
— 東京二期会【オペラ】Tokyo Nikikai Opera (@nikikai_opera) 2024年9月30日
【『エフゲニー・オネーギン』2008年9/13（土）東京文化会館大ホール 】
……我々の上演では、核戦争の勃発により宮殿の住人たち全員が、この地下壕に逃げてきており、もはや誰もこの避難所から出られないという設定をしている。この舞台の状況は音楽と驚くほどぴったり一致し、全員がストレスまみれで、アルコールやドラッグに逃避している。“月をごらんなさい”と歌うが、風船しか見えないし、“月が踊りを踊っていると思われる”という歌詞を聞いても、風船がゆれているだけだ。歌詞（月）と舞台に見える風船という違いは、演出がいかに音楽に合わせているかを見せる。もちろんシュトラウスの音楽が、テキストに書かれた状況を描写するだけにとどまらないことは明白だ。……ベッティーナ・バルツ：市原和子訳「コンヴィチュニーによる『サロメ』の演出について」上演プログラムより
