昨日2/20（土）、東京池袋の東京芸術劇場コンサートホールにて、サン＝サーンス（Camille Saint Saëns）作曲『サムソンとデリラ』全曲・（仏語）演奏会形式公演を鑑賞。全曲公演は、日本では初めてであるそうだが、感動した。パンフレットの岸純信氏解説によれば、この作品の筋立てを考えたのはサン＝サーンスだが、オペラ台詞（リブレット：libretto ）を書いたのは、妻の親戚筋のフェルディナン・ルメールで、旧約聖書・士師記の物語を題材にしながら、オラトリオではなくオペラとするよう、サン＝サーンスに提言したとのこと。なるほど、第１幕でヘブライ人たちの祈りの合唱（武蔵野音楽大学）が始まり、「オラトリオ色が強いひとこま」を感じさせるところがあった。管弦楽は、ザ・オペラ・バンド、指揮は佐藤正浩。不安と予兆の第１幕、危険な展開の第２幕、激しいうねりと破壊的な結末の第３幕と、序・破・急のみごとな演奏、前から3列目のC席で、左耳の難聴と耳鳴りに参りながらも最後まで乗せられてしまった。
サムソン（テノール）がロザリオ・ラ・スピナ（Rosario La Spina）、「オーストラリアのパヴァロッティ」と渾名されると言われるとのこと。天にも届く美しい声で、酔わされる。デリラ（メゾソプラノ）がミリヤーナ・ニコリッチ（Milijana Nicolic）、いかにも妖艶な容姿で、旧約のハニートラップ（Honey Trap）デリラ役にピッタリか。声にも甘さと力強さがある。「春来たりなば」のソロには、いまの季節ということもあり、魅惑されてしまう。ペリシテの神ダゴンの大祭司（バリトン）が甲斐栄次郎で、憎々しさがその素晴らしい歌声に漂い、東洋の神仏習合の徒の身でありながら敵視してしまうのであった。
http://ebravo.jp/archives/23692（「WEBぶらあぼ：東京芸術劇場コンサートオペラ『サムソンとデリラ』」）
演奏会形式ではあっても、大団円の神殿崩壊の場面は、照明操作を駆使した迫力のあるものであった。昔聴いた若杉弘指揮の訳詞上演『劇的オラトリオ：火刑台上のジャンヌ・ダルク』（1996年・於日生劇場）を思い出す。ジャンヌ・ダルク＝タマリ,マリアム、聖母マリア＝佐藤しのぶ、マルグリット＝悦田比呂子、ドミニク＝高橋大海というcastingで、合唱は二期会合唱団ほか、演奏は新星日本交響楽団。バックスクリーンに炎が舞い上がる映像が映され、演奏とともに感動的な幕切れであった。
（Milijana Nikolic）
